当我有幸来到世简画室时，室内到处都弥漫着书香之气，一进门就让人感觉心情舒畅。首先映入眼帘的是一张很大很古典的画室以及案上笔挂、色盘，一切都很自然、很整齐的排列着。再看墙上挂的世简的作品。每幅都是那么的出神入化，不同反响，画作旁边是世简笔容可掬的照片，我被这屋里的一切深深的吸引着，居然忘了自己是客人。
这时，我突然感到自己的失礼，定睛一看，世简就坐在画案边的椅子上，笑咪咪的看着我。
世简生长在江南、风景清幽的鱼米莲荷之乡—浙江浦江县东乡：“代有才人出”的礼张村。他从小就聪明好学，所谓一方水土养育一方人，江南是个人才辈出的地方，家乡的美丽出水和风土人情对世简的绘画艺术有着很大的影响。
他画的花鸟栩栩如生，呼之欲出，成为现代花鸟艺术的一个典范。
世简堂兄是30至40年代杰出的花鸟画室，徐悲鸿大师誉其才具“自得家法”，“欲与古人争一席地”，赞其艺术“爽利轻快”、“画鸽应数古今第一”。叔父张振铎是当今中国画坛有成就的花鸟名家。世简童年耳濡目染，初入门径之时，他年长25岁的堂兄给予了他很大的帮助。1949年2月，堂胸兄再度旅美从事文化交流活动，未料从此与本土大陆隔绝，筹划返国的前夕，不幸病逝。这位爱国的画家，艺名远播，生前多次将自己的作品出版成册。他承传给世简多部作品集，寄与殷切期待。张世简得窥张派真传花鸟的神髄，画艺更是精湛。
世简投考浙江美院，从师潘天寿等大家，以其所长，补已不足。令人惋惜的是，中国画、特别是花鸟画那时处在受冷遇的年代。世简投师，未曾有幸得到日后专业分科、正规化教育那种机缘。但二师寂寞中独辟蹊径的精神，于传统花鸟的独出造诣，扩展了年轻人的审美胸襟和眼界，充实了他的精神素养，播下了热爱自己民族艺术的种子，使他日后虽饱经磨砺、风雨沧桑、千折百回，而始终自持。于70至80年代之交，他终于站到了正式承传张派花鸟艺术的转换点上，成为新葩晚绽的后劲者。从此“秀润有之，雄伟不足”的张派花鸟翎毛花卉，开始被自觉地融入潘、吴艺风。通过张世简个性气质的多棱镜，围绕张派真传这个聚集点，向着四面八方作辐射性探索，呈现出较比自己的前辈平易和煦，以求雅俗共赏的风貌。今天，他正在继续向着爽利大气的高格调、高品味，向着新的精神境界试探求进。
张世简依据个人志趣性格所向，顺应时代生活的变迁演进，其花鸟以墨分五彩为主，施以强烈鲜明之五色，白粉偶亦袭用之。他所擅长的白羽乌鸡，去雍容而得浑厚，几近一绝。其荷花，恬静中有张力，笔势较张派原始作品远为自由奔放。借潘师大开大合之法，错综布势，强化了张派真传“鸟欲方、花欲语”的情态意志。以立鹭为主体的《池塘晴晨》，写紫藤相映衬的蓝羽《孔雀》、颇富新意翻飞有致的《春酣》、《菜花飞燕》都属墨彩杂揉、情态意态生动、开合得势之作。
当中国画坛于传统图式谈虎色变之时，张世简却早在那时里“笨鸟先飞”。无论制作细笔幻灯片，无论身在干校，打猪草、养鸭子，总是不忘情于写意花鸟。三十多年间，利用业余时间锲而不舍，紧紧把握着传统花鸟的图式下苦功夫。成百上千的——局部与整体的——单项与综合的——分类与条理化的……大量线描、彩绘、水墨、铅笔的花鸟造型、结构图式和他大量的鸟、禽、虫、鱼、花卉写生比肩比美。这才为近十年专业化时期打下根基，走上“纯熟返生、妙悟方来”的创新之途。
张世简的家庭幸福、美满，他和妻子风风雨雨走过这么多年，都十分珍惜现在的一切，他们彼此关心、照顾，真是一对让人羡慕的老夫妻。他们的子女也已长大成人，在各自的工作上都兢兢业业，十分优秀，让老两口感到欣慰，一家人就这么快快乐乐的生活着。
同时，世简为人忠厚、善良，尤其对我国的慈善事业非常热衷，曾多次为我国的希望工程、西部大开发做了自己的贡献。每当有义捐、义卖的活动他都很积极的参加。
