李孝萱
窦良羽似乎格外迷恋自己的童年生活，他的作品以常人的眼光看无非只是些趣味而已，之于深刻他很平易，他不想去承担什么，反正这类思想性的话题与他的画根本不沾边。好像他也不愿意去考虑这些，他只是没完没了的把自己深切感受的东西表达出来。
70年代这拨人好像都有着他这样难忘的长大历程，质朴的乡村生活对于他是一种滋养。而这种经历下的都市生活在他看来不免就有些荒诞，诙谐，甚至是病态了。他关注的其实都是人们司空见惯的人和物，这在一般人的想像中大都被排除在绘画表现之列，可他却乐于此道兴趣不减，且生动盎然，不乏童心。
艺术问题涉及两个方面，要么跟兴趣发生关系，要么和灵魂发生关系。从这一点讲他只注重个人感受，或者说完全是个人兴趣使然，至于灵魂的思考他不太想去体验，这对他来说很沉重，他总想着怎样快乐，尽量的避开和远离那些令他烦恼和痛苦的人和事。对于他的都市创作而言，不敢说有什么幽默，调侃倒很恰当。
窦良羽从本科到研究生阶段接受过完整的美术学院教育，却在创作中又自然吸收了儿童画和类似于电影纪录片的元素，形成了他对学院传统创作形式的叛逆。他在某些技法上超越了学院普遍遵循的写实主义，在创作大尺幅作品过程中从不起稿，信手写来，这种造型能力又离不开学院教育背景下他坚持多年的的写生基础。
在创作方法上他介于草根和魔幻现实主义。他的这系列都市作品直白、鲜活又不乏荒诞地表现了处于巨大变革时期，中国民间社会的市井生活和底层人物众生相。不管他们的生活是悲苦、欢乐，还是疯狂，都充斥着一种人性的躁动与活力。若干年后再回看他这种关照世道人心的作品，则更显其价值与意义。
