算起来，王音是住在圆明园和宋庄为数不多的几位带有公职的艺术家之一。无疑，这对他是一种优势，也就是说即便不卖画，不兜售自己的作品，他也不至于落到朝不保夕的境地，降到贫困线以下的水平。所以，尽管他一直与流浪艺术家为伍，却始终保持着某种生活的优越感。这就像他心平气和、慢慢吞吞的性格一样。因为没有那么大的经济负担，无论是对待自己的生活还是艺术，他始终都能表现出一种较为平缓的姿态，绝少有急躁、忐忑不安的心理。
然而，过于安稳的生活状态，对于一个艺术家而言，有时候并不见得是件好事。所谓“文章憎命达”，搞文艺创作的人不能太顺利，而应该多体会些苦难。这就像艺术史上鼎鼎大名的凡高，一生潦倒，因为贫瘠反而激发起了巨大的创作热情。也许这就是人生的悖论吧。过于平坦的人生，很容易消磨人的意志，使人由激奋而变平庸。当然，王音并不是一个自甘平庸的人。恰恰相反，他是一个很思进取的知识分子。不过，也的确是因为生活上的某种优越感使他失去了应有的冲劲，优势变成了弱势，以至于在艺术上整整晚出了一代。
其实，说起来王音跟方力钧他们应该属于同一拨的战友，在圆明园时期他们均是最早的一批老字辈，而且交情一直不错。但是，就因为王音慢慢吞吞的性格，使他错过了与方力钧他们一起成名的机会，从而一拖再拖，也就不知不觉远远落在了方力钧后面。
从圆明园到宋庄，跟王音称得上莫逆之交的朋友，当属田彬。朋友是一种彼此的心仪，首先需要意气相投，如果再加上知识背景相近，那么这个朋友就牢靠了。王音和田彬都是“贴着边”从中国现代艺术各种潮流中走过来的人，而且他们都曾博览群书，肚子里装满了墨水，相互只要一落座，就会有三天三夜说不完的话题，常常把那些肚里空空如也的家伙们晾在一边，插不上半点嘴。
大概就是因为心里要说的话太多了，表达能力的有限和知识吸收的无限形成了某种反差与矛盾，王音平白无故添了许多苦闷。所以，他喜欢画一些苦涩的东西，画面透着涩涩的味道，犹如一盅浓郁的老酒，叫人喝了就醉，醉了就再也辨别不清方向……
喝酒的人醉了，可酿酒的师傅还是蛮清醒的。要不，王音也绝不会在苦闷中淌出一条路来。这也正所谓慢工出细活。对于王音而言，想必他做艺术就像他写的散文一样都是能够深入到问题内部的人。
