艺术简介
1965年生于河南罗山，供职于河南省书画院，国家一级美术师。现为中国美术家协会会员，中国画学会理事，河南省美术家协会副主席，河南省中国画学会副会长，河南省委宣传部宣传思想文化系统“四个一批”人才，首批享受河南省政府特殊津贴的专业人员。华北水利水电大学艺术学院硕士生导师，中国人民大学画院特聘教授，2012年中国人民大学“盛世青绿”山水画名家工作室访问学者。
作品先后入选第九、十、十一届全国美展，第一、二、三届全国画院双年展；2008年参加全国政协主办的“当代国画优秀作品展——河南十人作品展”。作品《积翠重苍》获中国美协主办的“跨世纪暨建国50周年全国山水画大展”金奖；《苍翠豫南》获中国美协主办的“中国画三百家美展”铜奖；《苍翠大别山》获文化部、中国文联、中国美协主办的“第九届全国美展”优秀奖；《淮源素秋》获文化部主办的“第三届全国画院优秀作品展”最佳作品奖；《平安寨》获中国美协主办的2008年“首届中国画线描艺术作品展”最佳作品奖；2000年作品《积翠重苍》被中国美术馆收藏并入选“1900-2000百年中国画展” ；应邀参加一至四届“ 当代中国画学术论坛” ；2012年受中国画学会之邀赴鄂尔多斯参与二百米山水画长卷《黄河万里颂》创作。2013年在河南省博物院举办个展“轻风故园·桂行创山水画作品展”。已出版个人专著多部，如《桂行创浅绛山水》（2004），《桂行
创创作状态》（2009），《清风故园·桂行创山水画作品集》（2013），《远去的山村·桂行创山水画作品集》（2016）。2017年在河南大鹏美术馆举办“李桂芬芳·李明、桂行创山水作品展”。
人物经历
1992年10月，作品随“革命老区大别山写生画展”在中国革命博物馆展出；
1993年10月，山水作品《淮河岸边》获纪念毛泽东同志诞辰100周年河南美术作品展览二等奖；
1994年6月，加入河南省美术家协会；
1994年11月，参加中国画研究院和河南省中国画院联合主办的“太行魂——红旗渠写生画展”写生活动，作品在中国美术馆展出；
1995年10月，参加河南省书画院主办的“河南山水画家十一人提名展”；
1996年9月，被北京市美协邀请参加“大京九写生团”，从河南潢川出发沿京九铁路写生直抵深圳，历时二十余天；
1997年7月，6幅作品参加北京市美办主办的“大京九写生画展”在中国美术馆展出并出版专辑；
1997年9月，山水作品《孟良山秋》被北京市美协收藏；
1997年9月，山水作品《淮河岸边》入选河南省文联编辑出版的系列专辑《河南文苑英华·美术卷》；
1999年6月， 山水作品《积翠重苍》获中国美协主办的“跨世纪塈建国50周年全国山水画大展”金奖；
1999年6月，山水作品《苍翠豫南》获“中国画三百家展览”铜奖；
1999年10月，山水作品《苍翠大别山》获“第九届全国美展”优秀作品奖；
1999年10月，受中国美协邀请参加“99迎澳门回归祖国百米长卷”创作活动；
1999年12月，加入中国美术家协会；
2000年7月，受北京华夏文化艺术海外联谊会邀请参加“江山多娇”百米长卷创作活动；
2000年12月，山水作品《积翠重苍》被中国美术馆收藏；
2000年12月，被河南省美协推荐主办“中原美术新星第一回展——桂行创、张宝松、刘菊亭国画作品展”；
2001年8月，山水作品《淮水悠悠》入选“纪念中国共产党成立80周年全国美展”；
2001年8月，山水作品《九龙飞瀑》入选“全国画院系统国画双年展”；
2001年9月，山水作品《积翠重苍》入选“中国画百年大展”，被中国美术馆收藏，并入选“1900-2000百年中国画展”
2004年，山水作品《知有人家在翠微》入选“第十届全国美展”
2004年，出版个人专著《桂行创浅绛山水》
2005年，山水作品《淮源素秋》获文化部主办“第三届全国画院双年展最佳作品奖”
2008年1月8日，作为河南十大杰出画家，参加由全国政协书画室举办的“当代国画优秀作品展——河南作品展”，作品在北京全国政协礼堂展出，全国政协主席贾庆林出席展览。
2008年，山水作品《平安寨》获“首届全国线描艺术展”最佳作品奖。
2009年，山水作品《大别松风》入选“第十一届全国美展”
2009年，出版个人专著《桂行创创作状态》
2011年应邀为首都京西宾馆会议室创作巨幅山水作品《江山无尘图》。
2013年9月22日，在河南博物院成功举办“故园轻风·桂行创山水画展”，并出版个人作品集《清风故园·桂行创山水画作品集》[1-2]
2016年，出版个人作品集《远去的山村·桂行创山水画作品集》（2016）
2017年，在河南大鹏美术馆举办“李桂芬芳·李明、桂行创山水作品展”。
桂行创
我小时候生活在农村，那时村里多是土坯、青砖、黑瓦的老房子，还有很多裹着小脚忙里忙外的老太太，她们或在菜地里劳作，或在池塘边浣洗……我只要想起小时候，眼前就首先浮现出这些情景，让人回味无穷。后来，我便萌生一个想法：带一个专业相机，到山村里找一百位小脚老太太，把她们都拍下来，并配上她们的故事，然后编成画册，画册的名字就叫“最后的‘金莲’”，好给后人留下一笔鲜活的史料。但随着时间的推移，繁事纷杂，平时又多为笔墨所困，这个想法最终搁浅。如今，人群中早已难觅“金莲”芳踪，即便是“银莲”“铁莲”恐怕也难再找着，成为永远的憾事。现在，就连“山村”，这个我心目中特有的民俗文化符号，也正一天天离我们远去。
“山村”，自古以来，就是文人墨客心中的桃花源、古今画家笔下永远表现不完的主题。元曲“杏花村头，得鱼换酒”中那怡然自得的渔夫，陶潜笔下“暧暧远人村，依依墟里烟”的平远淡阔，抑或是杜甫“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”的乡村酒趣，无不让人对“山村”生出无限遐想：子规声里，春雨如烟；牧童横笛梅花落，桂花树下话桑麻。千百年来，“山村”就像是从土地里生长出来的一样，自然天成，令人神往！
上世纪80年代，我来到山里采风，山中多古村落，土墙黑瓦，错落有致，与池塘古树、小桥流水相映成趣，与大自然和谐统一，一派天然画卷，淳朴静谧，古意盎然……信步走进村里，一股浓郁的乡土生活气息扑面而来，处处可闻鸡鸣犬吠，门前挂着大蒜、红辣椒，晒着薯干、萝卜条，古树下的石桌石凳和老门楼上刻满岁月的沧桑……盛夏的午后，一个人从村子这头走到那头，没有嘈杂，唯有蝉鸣此起彼伏，阳光透过树荫斑驳地洒落一地，心中顿生感慨：多么平淡、祥和的日子！真是“此中有真意，欲辩已忘言。”
有时，走着走着，你兴许还能发现几处明清古建筑，高大的门楼跳檐，古香古色，门楣上镌刻着警句祥语。拾级而上，石板路、小天井、四进院，曲径通幽，仿佛穿越了时空。恍惚中，一群孩子的打闹声正由远及近，把你拉回到现实，从院子里又飘来了炊烟的味道……若是在数九寒冬，你随意走进一户人家，就能看到厅屋的一边挖了一个坑，那是一个简易的火盆，坑里燃着从山上挖回的老树根，房梁上吊下一根木棍，棍的中部安着简易的升降装置，最下面接近火盆的地方挂着个烟熏发黑的水壶正烧着水。一群人围坐着，喝着茶，抽着旱烟谈着村里的趣事，不时有爽朗的笑声。唉！真留恋这烟火气十足的乡村日子。
记得有一次，我和几个画友在新县山里写生，临近中午的时候，又饥又渴，见旁边菜地里有一个大嫂正在干活，我们就上前与她搭话，并询问中午能否借她家做顿饭吃？没想到大嫂爽快地答应了。大约过了一个钟头，一个小男孩跑来喊，让我们赶紧去吃饭。跟着小男孩我们来到大嫂家，大嫂已做好饭菜，四个菜一个汤，还有一瓶酒，让我们非常兴奋！酒足饭饱后又喝了几杯茶，临出门时我们拿钱给大嫂，大嫂说什么也不肯收，没有丝毫的虚情假意，意外之余，令我们很感动。至今想来，山里人的真诚、热情，真是如那山一样厚重，泉水一样清淳啊！
随着时代的发展，山里新建的房子，多采用新的样式、新的材料，玻璃、铝合金、瓷砖等取代了传统的土坯布瓦，这些新的建筑如雨后春笋，并且大多没有规划，随意建造，与周围环境格格不入，那么刺眼！正应了古人“背山起楼，大煞风景”的话。
今年清明节，我又去了信阳商城县山里，在大山深处，还能见到一些没有新建筑的老村落，当你走进去才发现，早已是一个个空村，连个人影都见不到。偶在村头碰见了，也多是妇女、孩子和老人，被人们戏称为留守的“三八”“六一”“九九”部队。我们在空村中转悠，见有的房屋已经坍塌，一户户昔日的家，早已温馨不再；门前的院落变为耕地，唯有村中桃李依然迎风怒放，给荒凉的村子装点了些许生机。柴门后传来几声犬吠，因没了主人，叫声显得胆怯，村后山上的杜鹃开得有些孤独，不闻兰蕙的幽香，原来她们的伙伴多被利欲熏心者以破坏性的方式挖出去卖了。
陪同我的当地朋友说，过去山上路不好，山村里还挺热闹，现在政府拿钱修了“村村通”公路，人却都下山了，唉！
伴随着山村一起，正在消失的，还有那些代表着旧的生产力的劳动工具，如织布机、纺车、碾子、石磨盘、风斗、秧马、水车等，它们正被机械化工具所取代。我曾向县里一位领导建议，把这些旧的生产工具收集起来，建一个民俗博物馆，花钱不多，给后人留些实物见证，不忘传统和过去，是一件非常有意义的事情。时代进步了，发展了，舒适了，便捷了，毕竟是件好事情，但总感觉心里有一些遗憾和缺失。物质的飞速发展带来的诱惑让山里人厌倦了简单的生活，纷纷离开祖祖辈辈藉以生存的土地，涌向城市，虽获得了物质和心理上的满足，但却远离了新鲜空气和绿色食品，还有邻里友善、安静祥和的山村气息。然而我们又有什么资格去指责呢？我曾问一朋友：“你愿意去山里过日子吗？虽然城里有的山里没有，但山里有的城里也没有。”朋友笑答：“愿意，前提是必须有钱。”山里人何尝不是这样想的呢！
早些年曾有画家力图创新，创造新的审美格局，画现代高楼、城市山水画，虽有新意，但总感觉钢筋水泥的建筑过于冰冷，缺少人文关怀，没有了溪桥古道，也就隔离了生活情趣。尤其是画面的点睛处，找不到论道的高士、对弈的仙人、独钓的渔父、负薪的樵夫、寻梅的隐者、戏水的牧童、抚琴的处士、觅句的诗人……
“城中桃李愁风雨，春在溪头野荠花。”
我虽然没能用相机留住“三寸金莲”，我想我用画笔留下那些正在远去的山村，也算是给我自己的心灵一个交代，也给后人留下一个藉以想象的空间，少一些遗憾，多一些快慰。
二零一四年 四月七日 于南塘斋
