傅抱石的《茅山雄姿》估价过亿。

北京保利2017春季拍卖会将于2017 年6月1日至6月5日在北京全国农业展览馆预展，并于6 月4 日至8 日在北京四季酒店举槌，邮品钱币部分将于6月6日至8日在新保利大厦进行预展， 6月9日至10日在新保利大厦举槌。

傅抱石巨作估价过亿

昨天，保利拍卖举行春拍发布会，详细介绍了这次拍卖的主要拍品，其中最重要的莫过于傅抱石的巨作《茅山雄姿》，业内估价超过1亿元。

据保利拍卖相关负责人介绍，《中国书画夜场》是今春拍卖的重中之重，此季“傅抱石专题”的巨制尤为引人瞩目。其中备受关注的《茅山雄姿》，创作于1965年的6月，三个月以后，傅抱石便猝然离世，可以说该作是艺术家在世的最后一件山水巨制。

专家表示，虽然《茅山雄姿》是傅抱石最后的作品，但功力仍然非常深厚。因为画家是脑溢血猝然离世，所以在创作《茅山雄姿》时身体并未受影响。这幅《茅山雄姿》也是目前书画市场上，唯一一件可流通的，傅抱石大尺幅山水画作。创作当年曾在光明日报刊发，在国内影响较大。业内对于这件拍品的股价在1亿元人民币以上。

另外，“傅抱石专题”还有一件被喻为“东方维纳斯”的《山鬼》，作于1945年，取材于屈原《楚辞?九歌》第九首《山鬼》诗篇，傅抱石比较历代山鬼图式，竭力发挥水墨功力创作而成。值得一提的是，《山鬼》的上款人杨仲子与傅抱石为交往颇深。目前可见的傅抱石《山鬼》，较为著名的为南京博物馆所藏、中国美术馆所藏、徐悲鸿原藏《山鬼》。此件《山鬼》难得一见，此次现身保利拍卖，着实令人期待。

汇集古代书画典范

2017年北京保利春拍古代书画拍卖依然设置“仰之弥高——古代书画夜场”和“艺林藻鉴——古代书画日场”两个版块。“仰之弥高——古代书画夜场”作品共计四十余件，为本次拍卖精选佳作，其内 “百代标程”专题七件作品，更是汇集了中国古代书画宗师之典范之作。

古代书画部分有一件重要拍品，就是唐中宗复辟之后的景龙二年（708），薛崇徽兄弟为亡过父母做功德，由薛崇徽亲手书写《大般涅盘经》。

我国著名佛教专家、敦煌学专家、古籍专家方广锠先生从文物、文献、文字等三个方面对唐景龙二年（708）薛崇徽写《大般涅盘经》卷九跋进行评判，确立了这件敦煌遗书的价值。其文物价值在于其年代久远、长度绝少、所用纸张上上、品相完好。方广锠先生说“故从文物价值的角度综合评价，本卷不仅为敦煌遗书中较为稀见的珍品，亦为现知薛崇徽写三卷《大般涅盘经》中最珍贵者”。其文献价值在于“我们了解盛唐时期敦煌高姓大族之间的联姻、在内地为官为宦、与佛教的关系、乃至薛崇徽及其家族的具体情况，都留下活生生的资料”。

乾隆宝玺领衔古董珍玩

作为北京保利2017年春拍的古董板块的精华，“禹贡”专场着力于通过清宫御制器物再现中华传统文明。此次有幸征集到一组珍贵的清宫玺印，为乾隆帝及嘉庆帝所有，其材质各有不同，皆做工精美、印文意韵深远，相信把玩赏鉴之余，对两代帝王的性情心绪也会有更进一步的理解。

其中“敬胜怠”宝玺于乾隆五年（1740年）时即有使用，故其刻制应在乾隆即位初期。乾隆帝所拥有的玺印数量多达1800多方，堪称清代之首。根据《宝薮》的统计，“敬胜怠”只有一方，独一无二，至为珍罕。由昌化鸡血石质，印面呈椭圆形，长11厘米、宽6厘米、高8.6厘米。印面随形雕云龙纹，取苍龙教子之寓。椭圆形玺面为阳文篆书，刻“敬胜怠”，左右两旁饰以左右对称的卷尾螭龙纹。观其印文，这种具有汉印遗风的字、画结合形式，使玺面富有动感。印面的双龙捧三字篆书的布局格式，与雍正帝所刻的“为君难”宝玺具有一脉相承之意。按其材质、雕工，及《宝薮》中钤盖的位置，应与另两方故宫博物院所藏的昌化石宝玺“乾隆宸翰”、“惟精惟一”为组玺。

另一件重器则是乾隆皇帝的“丛云”宝玺，此印材质为顶级俏色缠丝南红玛瑙，色彩鲜艳、红白交织，以色为界取上部纯红色巧做朱雀钮，琢刻工艺精妙绝伦。底刻阳文“丛云”二字，被依次著录于清代帝后宝玺印谱的乾隆、嘉庆、道光卷中，且此印无论从大小、材质、篆刻字体，与现藏故宫之乾隆宝薮中所载完全吻合。此玺的钤用之频繁亦令人惊叹，仅钦定石渠宝笈初编、续编、三编中著录就达81次之多，足可与著名的石渠宝笈五玺相提并论。

清代乾隆皇帝宝玺的重要特点之一是择取玺文的管道多种多样。本此一方白玉质螭龙钮小玺及是如此。此玺汉玉质，螭龙钮，印文为阳文“如水如镜”四字。现藏于北京故宫的《乾隆宝薮》中有明确著录，经与实物比对，与记载中完全相合，可以确定此玺为乾隆皇帝宝玺的真品。“此方小玺制作于乾隆初年，立体螭身在云纹的衬托下丝毫没有单调之感。所用青白玉质地温润细腻，再加上特意浸染的红色石皮，显得相当精巧可爱。

此外，尚有一方白玉质瑞兽钮“富春楼”玺，玉质极佳，瑞兽圆雕精工，与玺边之棱角线条形成美感对比。印面规整，刻阳文“富春楼”。印文著录于《清代帝后玺印谱》，第九册，嘉庆卷二。按“富春楼”属圆明园一景，收藏有各种名贵的字画、西洋雕刻及文具。

现当代艺术还看吴冠中

二十世纪初期现代油画的先驱者勇于向西方借鉴学习，在中西艺术融合的道路上积极求索。此次春拍有幸征集到了吴冠中、吴大羽、林风眠、方君璧、吴作人、卫天霖等老一辈艺术家的作品。

“吴冠中专题”作为保利拍卖的强势项目，每经推出均能成为市场的关注焦点。罕见于市场的吴冠中七十年代油画作品，此次将有多件推出。1972年的《苇塘》描绘深秋时节枯黄的芦苇荡，虽有萧瑟凋零之意，却也包含质朴浓郁的乡土之情。《龙须岛》是1976年吴冠中带领学生到胶州湾“开门办学”期间所做的数幅精彩佳作之一，早年赠予妻子朱碧琴妹妹朱宝琴，并珍藏至今。作于1974年的《红莲》描绘荷塘一隅，画面构图饱满，虽以荷叶为主体，却枝枝姿态各异，虽以绿色为主调，却微妙而富有变化，隐藏其中亭亭玉立的红莲娇嫩优雅，与水中倒影相得益彰，小小的荷塘却能看到一个多姿多彩的小小世界。与70年代以写实为基本特征的风景画不同，90年代的创作不局限于对景写生，而是融入了更多想象的内容和表现性因素，从而完成了艺术家更为自由的表达。80年代吴冠中曾赴沈园游览，感念于陆游与唐琬的凄美爱情，久久不能忘怀。1998年创作了《梦沈园》，将略显荒芜的沈园描绘出了惠风和畅，花红柳绿的难得春光，近景中一对嬉戏的白鹅更是为画面增添了浪漫与美好。