Lot 1410
归昌世 行书《后赤壁赋》
扇面 水墨金笺
丙寅（1626年）作
钤印：归文休、昌世之印
题识：丙寅中秋，书后赤壁赋。归昌世。
17.5×53 cm
展览：“聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画展”，香港大学美术博物馆，2004年3月27日-6月6日。
出版：《聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画》图54，香港大学美术博物馆，2004年出版。
归昌世，明末昆山人，文豪归有光之孙，擅书画篆刻，文采风流与同时李流芳、王志坚并称三才子。书法晋唐，极有功底却传世甚少。此扇书苏东坡后赤壁赋，小字密书，书卷之气满幅，与苏文同读，可称是赏心悦目，与古同游矣！丙寅为天启六年，昌世五十四岁。
Lot 1411
陆应阳 楷书七言诗
扇面 水墨金笺
钤印：陆应阳印（参见《中国书画家印鉴款识•陆应阳》1印，1030页）
题识：近草。录似仲立社丈正之，弟陆应阳。
18×54 cm
释文：旧游五月幸班荆，何物浮名系此生。客自中年谙世事，交从逆旅识人情。萧条去国双蓬髩，风雨思家十日程。龙气埋藏天意在，佩刀吾敢向人鸣。东归留别秣陵诸君子。
锦帆箫鼓下荆门，曾是才名绝代论。白发江湖明主赐，青山耆旧几人存。天空吴楚风烟合，潮撼蛟龙水国吞。胜会百年浑不易，肯教明月负清尊。燕子矶邂逅吴明先辈。
云尽江门天倒明，层台一啸九愁轻。故人白社忘年分，久客青山识姓名。万户月明秋杵动，四天风散暮钟清。胜游此夜须茗艼，莫问尊前落叶声。雨花台看月分韵。
陆应阳，晚明松江布衣，以文名闻江南，所交皆一时名士。工诗亦擅书法，传世行书为多，论者云得祝允明、征明之法。此轴以小楷书自作者，生拙有晋人风规，不落明末软媚之习，取径甚高，不趋凡近。
Lot 1412
陆士仁 楷书《赤壁赋》
扇面 水墨金笺
万历戊申（1608年）作
钤印：承•湖
题识：时万历戊申秋七月既望，书于虎丘之梅花楼。吴郡陆士仁。
15.5×47 cm
Lot 1413
茅衡 草书七言诗
扇面 水墨金笺
钤印：茅衡、广居父
题识：鄙作奉赠大词宗怀翁老先生请政。东海茅衡。
18.5×57.5 cm
释文：高悬卿月待朱轮，海上犹闻借寇恂。底绩竹先书策病，效灵璧岂爱波臣。名棠秋老含风秀，隰楚年来濯露新。神气力培纾国使，即看调鼎上枫宸。
Lot 1414
黄汝亨 行书五言诗
扇面 水墨金笺
钤印：黄汝亨印
题识：友人竹阁作，似宜生丈。黄汝亨。
17.5×54 cm
释文：入林已自胜，况复竹为邻。幽意在高阁，清风宜主人。琴尊俱静好，鱼鸟亦相亲。且缓登山屐，婆娑适此身。
Lot 1415
钱谷 古寺寻幽
扇面 设色金笺
隆庆元年（1567）作
钤印：叔宝
题识：隆庆元年夏六月十二日写。彭城钱谷。
16×49 cm
鉴藏印：之谦审定（参见《中国书画家印鉴款识•赵之谦》12印，1336页）
此图取境幽险，峦屿山磴平岗古寺皆压于下幅，截去近景，减少远景，近青山一抹，以示其深远，尽现苍穹之无垠，而古塔兰若却巍然目前矣！隆庆元年，钱谷六十岁，平中求奇，尽现文人本色。曾经赵之谦守藏，则尤为难得。
Lot 1416
周之冕 银杏双禽
扇面 设色金笺、水墨纸本
钤印：周氏服卿
题识：汝南周之冕写于墨花馆。
18×52 cm×2
另幅：仿石田翁笔，即请茂老姻大兄先生正。啸园。 钤印：啸•园。
Lot 1417
董其昌 仿云林笔意
镜心 水墨纸本
题识：
（一）仿云林笔意。玄宰。 钤印：董氏玄宰
（二）门前坠叶浮秋水，篱外寒花带夕阳。其昌。 钤印：董氏玄宰（参见《中国书画家印鉴款识•董其昌》78印，1306页）。
画：23×14 cm
字：23×13.5 cm
鉴藏印：永安沈氏藏书画印、莫棠字楚生印
说明：
1.鉴藏印"永安沈氏藏书画印"的主人当为清末福建望族，书画收藏大家。明清画作常见钤有此印，如故宫博物院所藏的曾鲸《葛一龙像》和台北故宫博物院所藏的文嘉《江南春色图》。
2.莫棠（1865-1929），字楚孙，一字楚生，贵州独山人。晚清大儒、藏书家莫友芝九弟莫祥芝的第三子。
董其昌此页仿云林笔法，疏秀清冷，用笔瘦硬而气味闲散，雅逸之趣与云林同调。其上自题，行书得二王及颜真卿风规，而书卷之气侵人眼目，颇耐看。“永安沈氏”收藏明清字画颇多，目力甚佳，是晚清不可忽视的藏家。
Lot 1418
李流芳 仿北苑山水
立轴 水墨洒金笺
钤印：李流芳印
题识：仿北苑。李流芳。
29.5×47 cm
鉴藏印：汤浅所藏
李流芳为晚明江南杰出文人画家，与董其昌、王时敏、王鉴、邵弥等并称“画中九友”，又与娄坚、程嘉燧、唐时升被誉为“嘉定四先生”，文名画艺，极为时人所重，所作画笔力强劲，极少烘染，而气韵俱佳，颇为董其昌、钱谦益等所称道。此图仿董源笔意写江南山水，山峦圆浑，林木挺拔，舍近景而截取峰峦中景，以鸟瞰之态，得平中之奇，山深不见其谷而气象高华，清润悦目，很雅致。
Lot 1419
恽向 京口江山图
立轴 设色绢本
题识：
（一）吴山一带真平远。此仿吴仲圭笔意，吴山不复指数某山某山，而大约惟平则远，远而能平。此最屈曲、最通晓、最微秀、最蕴藉杳冥，固江南胜概也。此意惟赵大年笔颇相类，若梅花道人，似乎天真率然，然正此粗服乱头，起伏澹宕，为山川一□妩媚，气愈平愈远，乃见笔端造化无穷耳。东吴野人恽向书。 钤印：恽向之印、香山、修（2印参见《中国书画家印鉴款识•恽向》24印，1184页）
（二）京口江山之势。 钤印：恽本初、道生（1印参见《中国书画家印鉴款识•恽向》19印，1184页）
画：40×41cm
字：40.5×40cm
恽向，初名道生，号香山，明崇祯间举贤良方正，授中书舍人，弃官归，以书画自给，世人极高之。黄宾虹尝云晚明“启（天启）祯（崇祯）画学中兴”，其代表人物即恽香山等。擅山水，早作法董、巨，淋漓苍沉，气壮力厚；晚年宗倪、黄，惜墨如金，清淡闲远，格高韵雅。更以书法入画，中锋勾勒，不事烘染，邹衣白（臣虎）等皆似之，遂成一时风气。此帧法吴仲圭，写京口长江一带形胜，大江空阔，金山、小姑山等错落波中，周围白帆点点，千舟竞发，平远景色以深远法写出，故幅式小而气局大，是其用意之作。其上有行书题记，书风与画风一统，都沉酣雄畅，人品与艺品相表里，是其的笔无疑。
Lot 1420
恽向 玄墓香雪图
立轴 设色绢本
题识：
（一）玄墓山香雪翠微中。玄墓山在吴之西界，山不甚深，稍入而至。香雪之林冬尽春初，馨芬十里，人如琼圃月窟中，不知此身尚人间也。尔雅云：山未及上曰翠微。诗曰：陟彼崔嵬，崔嵬即翠微也。凡山远望则翠，近则翠微，故曰翠微。左思《蜀都赋》：郁葐蒀以翠微。孟郊诗：“山明翠微浅”，又“山近渐无青”，东坡诗：“来看南山冷翠微”，皆足以发尔雅之妙。而惟翠微中十里寒香，则不知翠落何处，微之又微矣。寒光明灭，清澈骨端。昔人谓此足以闻道，不知豪间绢素，收召魂魄。更于何处点醒作家常饭也。香山恽向重阳日书。 钤印：恽向之印、香山（2印参见《中国书画家印鉴款识•恽向》24印，1184
（二）玄墓山香雪翠微中。 钤印：恽本初、道生
画：41×41cm
字：41.5×38.5cm
玄墓山在苏州光福太湖边，山民以种植梅花为生，漫山遍野，花发时群峰如雪，香溢湖滨，人称香雪海。江南人游春之胜处也，文人尤爱之。本幅即写此景色，然新意别出。以松岗为近景，以烟云为中景，梅林与司徒庙则隐现于山岭雾霭之中，主题不在多少，而在洞心触目之处，正如其自题所云：豪间绢素，收召魂魄，不知此身尚在人间也。如只以梅花为主题，必落平庸俗套，恽向深明此理，故别存思致，令人味之无穷。与前一幅一样，字画皆中年风格，是其成熟期佳作。
Lot 1421
华喦 商山四皓图
立轴 设色绢本
钤印：华嵒、秋岳（参见《中国书画家印鉴款识•华嵒》46、32印，1173页）
题识：东园生华嵒。
167×98 cm
签条：华新罗商山四皓图。丙辰（1916年）冬仲，彝士署签。 钤印：李、彝士
华新罗早年由福建北上，初定居杭州，时人物画家王树榖正扬名江浙间，新罗得其沾溉，人物画颇得树榖神韵。此幅写商山四皓，三老坐松下论道，一老策杖携童子渡溪而来，松后泉流潺湲，云山霭霭。所画人物已极为成熟，树石用笔拙重，与晚年松秀笔法略异，而气度高华，格局不凡，从款字与书法看，应是三四十岁时画风初成时之作品。
Lot 1422
凌必正 杏花柳燕图
立轴 设色绢本
丙申（1656年）作
钤印：凌必正印、约庵
题识：丙申春日画。凌必正。
108×43 cm
Lot 1423
詹景凤 草书杜甫诗
立轴 水墨纸本
庚午（1570年）作
钤印：詹景凤印、白岳山人（参见《中国书画家印鉴款识•詹景凤》10、9印，1320页）
题识：庚午暮春，詹景凤。
129×58 cm
释文：闻道长安似弈，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。直北关山金鼓振，征西车马羽书弛。鱼龙寂秋江冷，国故平居有所思。
詹景凤，字东图，明中晚期安徽休宁人，一代大鉴赏家，目力学识似出项子京之上。所著《东图玄览》为著录书中之名编。丁云鹏曾从及学画而终成一代大家。尤善书法，行书出入二王，狂草变化百出，神行笔底而不失古意。此轴书七律一首，中锋直注，如清泉出谷，自然流走，绝无凝滞，可见草法之纯熟与书品之古雅。论者说他“可与祝允明狎主当代。”不虚！
