1944年，时傅抱石任教于重庆中央大学，一家安顿在金刚坡下，与夫人时慧结褵已十五年，次女益璇刚诞生数月。傅抱石从日本留学回国后，即应徐悲鸿之邀至南京国立中央大学执教，抗战期间随迁重庆，寓居重庆西郊金刚坡。从1938年至1946年，傅抱石在此居住了八年。这一时期，画家以超常的勤奋和无限的热情，成功地找到了自己独特的艺术语言，以前无古人的“抱石皴”令画坛为之一振。这一时期佳作频出，有《听泉图》、《万竿烟雨》、《风雨归舟》、《瞿塘峡》、《金刚坡》等。

傅抱石 云山高士图

镜心  设色纸本  甲申（1944年）作

钤印：傅、踪迹大化

题识：甲申秋九月，抱石写。

91×60.5 cm

傅抱石一家于金刚坡

本幅取全景式构图，红衣高士悠游于山峦层迭起伏的云山松风之中，抬头观望蜀山的烟云缭绕。诗意的风景抒发出对时代与人生际遇的感叹。画面极有气势，近景古松荫蔽，远处山峦峻峰巍峨若隐若现。在画法上，山体以破笔散锋的“抱石皴”快速写成，以笔尖、笔肚、笔根去勾勒皴染，呈现出险峻、峭拔的特征；用墨酣畅淋漓，湿气氤氲；赭色渲染山体，薄染几笔花青，重以情态，不同的块面组合与墨色水气的交融传达出巴蜀山水苍茫厚重的特质，充满天真情韵。高士一袭红衣，神态悠然，在其笔下亦甚为少见。实乃傅抱石风格成熟期的山水佳构。可见作者对蜀郡山川深厚的感情，只能意会，而不能言喻。

金刚坡时期，傅抱石一家的生活环境相当艰苦：“成渝古道旁，金刚坡麓的一个极小的院子里原来是做门房的，用稀疏竹篱隔作两间，每间只有不过方丈大……写一封信，已够不便，哪里还能作画？不得已，只有当吃完早饭后，把仅有的一张方木桌，抬靠大门放着，利用门外照来的光线作画。画后，又把方木桌抬回原处吃饭，或作别的用途。”因而这一时期的作品以“小幅”居多。本幅有逾五个平尺的尺幅，对于收藏来说有着相对特殊的意义。

傅益璇说：“酒对于父亲有很特殊的意义，尤其是在他的绘画艺术里，酒更是起着微妙的作用。比方说，父亲构思画作时总是有一杯酒在手，以畅思路；在画的过程中，也要有一杯酒来振奋情绪；画得顺手时，则要喝一杯一鼓士气；不顺手时，更要喝一杯来排忧；如大功告成，兴奋之下那就更要痛饮几杯了！平日里和朋友高谈阔论时，手持一杯酒那是常事，就是晚上灯下读书也常有一杯酒相伴。总之，在父亲的生活中，酒是无处不在的。”的确，执笔在手，左手握杯，右手才能落笔，傅抱石先生常在醉中出佳作，正如此幅《山居读书图》中傅抱石自题“新喻傅抱石醉中于渝郊金刚坡下”。

傅抱石 山居读书图

立轴  设色纸本  

钤印：傅、抱石之印、抱石得心之作、代山水而言也

题识：山居读书图。新喻傅抱石醉中于渝郊金刚坡下。

91.5×61.5 cm

傅抱石全家摄于金刚坡

1939年春至1946年秋，傅抱石一直居住在金刚坡下。这一时期他用散锋乱笔表现山石的结构，创造了独特的“抱石皴”，成为傅抱石“打破笔墨约束的第一法门”。本幅即是傅先生于金刚坡时的作品，画中层峦叠嶂，二三房舍于丛林掩映中探出一角，窗口正有一人持卷而读，山下一人拾阶而上。石涛曾有诗曰：“高人读书处，乐境非尘寰。尤爱茅檐际，梅花雪里山。”此幅或正以此境入画。