第一代主人：顾文彬
辞官还乡 修建过云楼
顾文彬的祖上，是从安徽来到苏州经商的徽商，传到顾文彬这一代，顾家已是望族。受到父亲的熏陶，顾文彬从小与书画结缘，诗词娴熟，三十岁时考中进士，从刑部郎中做起，开始了仕途生涯。
顾文彬曾任浙江宁绍台道，短暂为官，但他看不惯官场的尔虞我诈，遂起了退意，产生了修建藏书楼的愿望。
▲过云楼
公元1875年， 年幼的光绪帝登基的那一年，顾文彬期盼已久的过云楼建成了，顾文彬毅然辞官回到苏州，全身心投入到书画收藏的乐趣中。
散尽家资 乱世藏书
常言道“乱世藏金、盛世藏书”，顾文彬却是在乱世当中，散尽家资，因为太平天国战乱，不少私家藏书流传到市面上，士绅们急于逃难，纷纷抛售多年的收藏，顾文彬一方面收购太湖石修建怡园，一方面收罗古代书画和古籍。
到晚年，顾文彬的收藏已有千件之众，其中不乏传世名迹，顾文彬精选书画250件，编纂成《过云楼书画记》十卷，著录了一生中收藏研究历代书画的成就。
顾氏过云楼书画鉴藏之菁华，见于《过云楼书画记》、《过云楼续书画记》。而《过云楼书画记》之版行，在光绪八、九年间，顾氏家藏之草稿、清稿、定稿不止一部，较之流传广泛的刻本，其内容多有异同。现知上海图书馆、上海博物馆、苏州图书馆等均藏有稿本。
定下家规 密不示人
过云楼建造之前，顾文彬向其子顾承袒露：“我素有起造小天一阁之愿”。所以过云楼以宁波天一阁为范本进行规划修建。和木结构的天一阁不同的是，过云楼则采用了大砖灌浆砌实，达到安如磐石的效果，可以防火防盗。
正如顾文彬对于过云楼建设及安防的严格要求，对于书画收藏更有严苛的家规。他定下书画收藏十四忌家规，镌刻在“过云楼”门楣之上：霾天、秽地、灯下、酒边、映摹、强借、拙工印、凡手题、徇名遗实、重画轻书、改装因失旧观、耽异误珍赝品、习惯钻营之市侩、妄摘瑕病之恶宾。坊间传言，顾文彬曾定下家规，过云楼藏画可任人评阅，而家藏善本古籍不可轻易示人。
第二代主人：顾承
历时九年 修建怡园
同治、光绪年间，顾文彬买下了明代弘治年间礼部尚书吴宽的旧宅——复园，在原址上耗银20万两，进行了修缮和扩建，该园山水景色主要由顾文彬之子顾承主持营造。建园时，顾承游遍苏州各个园林，对于其他苏州园林中一些可以取法的地方，则仿照一二。
园中所有景物均先画草图，待顾文彬过目后方可按图兴建，花了9年才建成苏州怡园。怡园的水池效法网师园、假山学习环秀山庄、洞壑参考狮子林、旱船取法拙政园，可谓博采众长，成为园林中的精品。
光绪三年春怡园落成，顾文彬请顾沄将园中胜景分绘成图，并征同人题咏。先画了十六帧，光绪十年又补了四景。册首由名士俞樾题名。这些景色分别为：武陵宗祠、牡丹厅、遁窟、梅花馆、南雪、岭云别墅、竹院、慈云洞、拜石轩、留客、金粟亭、小沧浪、石听琴室、岁寒草庐、藕香榭、松籁阁、面壁、绛霞洞、石舫、坡仙琴馆。
▲苏州怡园
社会名流 云集于此
怡园建成之后，便成为江南名士的雅集之地，社会名流曾云集于此。从光绪四年起，顾文彬与潘曾玮、吴云等人轮流在各自园林中举办雅集——吴中真率会，初为五人，后扩至六人、七人。
这件《吴郡真率会图》作于清光绪六年，由胡芑孙写照，任薰补景，描绘了当时文人雅集的场景。画中一共有十个人，除了三童子，七个人是老者，他们即是真率会七老。从左起依次为顾文彬、彭慰高、沈秉成、吴云、潘曾玮、勒方锜、李鸿裔。展开这幅画卷，不由令人怀想当年的风雅。卷前由吴云题引首，卷后有顾文彬、彭慰高、吴云、李鸿裔、沈秉成、潘遵祁等六家题记。
▲吴郡真率会图
雅集向来为文人所乐道的风雅之事，顾文彬不仅请朋友把当年雅集的盛况记录在画卷上，他还自己写在日记里。《过云楼日记》就是顾文彬的日记稿本。详细记载了顾文彬任职期间的宦游生涯，以及辞官归里后的家庭生活、往来交游等，尤以怡园的修建、过云楼的收藏等内容闻名。
据记载，自光绪元年五月至光绪三年八月，顾文彬与江苏巡抚、友人张之万的交游活动不下六十次，听枫山馆、怡园、留园、耦园、拙政园是他们聚会的场所。张之万和顾文彬除了经常到怡园欣赏字画，或借过云楼收藏的山水册页和扇面回家观摩外，顾文彬也常常到张之万兄弟处长谈。
《过云楼日记》内容包罗万象，不仅是一部反映作者文艺修养、兴趣爱好、宦海生涯的私人日记，更是研究晚清官场文化，社会风气的一手资料，全方位展现了晚清官绅交游的图景
第三代主人：顾麟士
收藏不辍 流风绵延
顾家对善本书籍一直秘而不宣，直到曾任教育总长的藏书家傅增湘，敲开了过云楼的门，顾麟士允许他到楼内观书，但不能带笔墨纸砚抄写，傅增湘每天都去过云楼观书，把数目默记于心，回家后赶紧记录，后来写成了《顾鹤逸藏书目》，发表在《国立北平图书馆馆刊》上，世人才开始了解过云楼的藏书。
▲锦绣万花谷
宋刻本《锦绣万花谷》堪称全世界部头最大的宋版书，全书四十册，八十卷，分为前、后集。皮纸佳墨，品相精良，该书的重要价值在于它保存了大量佚传古籍中的内容，并融入作者独到见解。曾经赵子善、周允元、季振宜、李兆洛、顾麟士等收藏。
顾文彬有三个儿子，顾廷熏、顾廷熙、顾廷烈（顾承），三个儿子都先于顾文彬之前去世。顾文彬之孙，顾承之子顾麟士则承接其家族鉴藏的传统。顾麟士擅长书画，精于鉴赏。传到顾麟士这一辈时，过云楼的收藏进入全盛时期，字画收藏达到三千余幅，即便如此，外界对过云楼的藏书情况所知甚少。
▲顾麟士
第四代主人：顾公雄、顾公硕
世事考验 艰难保存
从顾氏第四代开始，过云楼藏书接连面临世事的考验。先是战争，接着是文革。战争时期，顾家把家藏书画中最精华部分存入上海租界的银行保险库，其余部分藏在家中天井的地窖中。日寇投向苏州的第一颗炸弹，炸毁了朱家园顾家大厅，而后又在顾家连着搜索达7天之久。
放在楼上书柜中来不及带走的字画遭日寇翻箱倒柜抢掠，被搜出的字画卷轴堆积一地全被带走。地窖虽未被日寇发现，但却已进水，变成了水窖，书画霉变，损失惨重。又及文革初期，顾公硕为免文物遭“破四旧”毁灭之灾，曾主动请求苏州博物馆来抄家。
不料，苏州博物馆造反派及江苏省苏昆剧团的造反派同时到达，竟先将顾公硕及其夫人拉到大门外当街批斗。顾公硕被强摁着跪在地上，家中珍藏被悉数运走。顾公硕不堪凌辱，当夜离家出走，自沉于虎丘一号桥，留下遗书说：“士可杀，不可辱，我走了。”文革结束后，抄家物资发还，但仍有不少缺失。
过云楼藏书多舛的命运令人扼腕叹息，顾氏家族对藏品的态度亦让人可歌可叹。安稳年月里，顾氏对古籍珍爱有加。每个季度都要根据天气的不同，小心伺候保养。字画还可拿来供人欣赏临摹，但古籍却“小气”到“吝啬”的地步，不但外人不得踏入过云楼，即便自家人，也要小心翼翼。
战争年间，则为避开战乱，使藏品安全，顾氏家族宁可流落他乡，生活清贫，也绝不出让任何一件藏品；在战乱中，为了抢先运送书画古籍，顾公雄连年幼的儿子都丢在了汽车站；顾公硕不堪凌辱，愤而投河，或许也源于自身尚不能顾，又何及古籍的无力与羞愧？
能留下的过云楼藏书，已不仅仅是书籍了，更多的是顾家老小用生命和尊严所守护的祖辈产业和家族信念，是经历劫难依然经久不衰的中国文化之根、之血脉，其珍贵性和收藏价值也不必再费唇舌。
终得归宿 传承于世
1951年，顾公雄（顾麟士之子）在弥留之际，希望后人能够把家藏捐给国家，他病逝后，顾公雄的夫人沈同樾及其子女首次将所藏部分书画捐赠国家。1959年，沈同樾及其子女将余下的书画再次捐赠给上海博物馆。二次捐赠，共计308件书画、明刻善本和罕见稿本10多部。
顾公硕（过云楼第四代主人）在1960年苏州博物馆成立时被任命为副馆长，他也将珍藏的元王蒙，明文征明、唐寅、祝允明、董其昌等传世珍品和清代刺绣等百余件文物无偿捐给苏州博物馆。
至此，过云楼藏品中保存完好的一批文物都得到了最好的归宿。当年顾氏四代人蒐求、鉴别、保护、传承的书画古籍，已经不再是‘过眼烟云’，而成为‘映世霞晖’。
附：顾氏家族谱系
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西泠网拍 ? 艺是月度拍卖会
过云楼主人上款扇画专场
部分拍品先览
▲西泠网拍
俞樾（1821~1906） 隶书 为顾承作春在堂日记一则
纸本 扇页
说明：过云楼第二代主人顾承上款。顾文彬辞官回到苏州后，与儿子顾承完善怡园工程。俞樾曾题写怡园西边“遁窟”一室之匾额。光绪三年，顾文彬邀请俞樾写下怡园的来龙去脉以及园景园貌，这就有了园林历史中记载士绅交游雅趣的《怡园记》。
58×18cm
RMB：10，000-20，000
作者简介：俞樾（1821~1906），字荫甫，号曲园，晚号曲园老人、曲园叟，浙江德清人。道光三十年进士。历任编修、河南学政。终身从事学术研究，为一代经学宗师。工书法，生平不作楷，非篆即隶，尤工大字。
上款简介：顾承（1833~1882），初名廷烈，字承之，号骏叔，又号乐全，苏州人。过云楼第二代主人，顾文彬第三子，顾麟士之父。通音律、善绘画、精鉴赏、好玺印，曾集拓新旧印章，刊印《画余庵印存》《画余庵古泉谱》等。
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▲西泠网拍
俞樾（1821~1906） 隶书 为顾承作自作诗
纸本 扇页
说明：过云楼第二代主人顾承上款。
顾文彬辞官回到苏州后，与儿子顾承完善怡园工程。俞樾曾题写怡园西边“遁窟”一室之匾额。光绪三年，顾文彬邀请俞樾写下怡园的来龙去脉以及园景园貌，这就有了园林历史中记载士绅交游雅趣的《怡园记》。
58×18cm
RMB：10，000-20，000
作者简介：俞樾（1821~1906），字荫甫，号曲园，晚号曲园老人、曲园叟，浙江德清人。道光三十年进士。历任编修、河南学政。终身从事学术研究，为一代经学宗师。工书法，生平不作楷，非篆即隶，尤工大字。
上款简介：顾承（1833~1882），初名廷烈，字承之，号骏叔，又号乐全、乐泉，苏州人。过云楼第二代主人，顾文彬第三子，顾麟士之父。通音律、善绘画、精鉴赏、好玺印，曾集拓新旧印章，刊印《画余庵印存》《画余庵古泉谱》等。
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▲西泠网拍
顾沄（1835~1896） 为顾承作江南小村图
水墨纸本 扇页
1877年作
说明：过云楼第二代主人顾承上款。
顾沄曾参与顾承主持的怡园建设的设计研讨，并常于过云楼临画，为“怡园画集”的主要成员之一。
54×18cm
RMB：6，000-10，000
作者简介：顾沄（1835~1896），字若波，号云壶、壶隐、云壶外史、浚川、颂墨，江苏苏州人。少有丹青之志，及长，寓上海鬻画为生。工山水。为近代六十名家之一。
上款简介：顾承（1833~1882），初名廷烈，字承之，号骏叔，又号乐全、乐泉，苏州人。过云楼第二代主人，顾文彬第三子，顾麟士之父。通音律、善绘画、精鉴赏、好玺印，曾集拓新旧印章，刊印《画余庵印存》《画余庵古泉谱》等。
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▲西泠网拍
程庭鹭（1798~1859） 幽林高士图
设色纸本 扇页
说明：叶廷管、过云楼旧藏。
怡园由过云楼第二代主人顾承主持营造之时，曾邀请程庭鹭、顾沄等名家参与筹划与设计，园中一石一亭均先拟出稿本，待与顾文彬商榷后方定。
58×19.5cm
RMB：6，000-10，000
作者简介：程庭鹭（1798~1859），初名振鹭，字愠真，问初，号绿卿，改名庭鹭，字序伯，号蘅乡、鹤槎山民等，晚又号箬盦，上海嘉定人。诸生，早年问业于陈文述。工词章，兼善书画篆刻，山水得钱杜指授，篆刻由丁敬、黄易，上溯秦汉，颇自矜许。
鉴藏者简介：叶廷管（1791~1861），字调生、别蜕翁，室名懋花庵、碧嬴山馆，江苏苏州人，寄居上海。诸生。举孝廉方正不就。诗人。着《鸥波渔话》、《吹网录》等。
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费念慈（1855~1905） 楷书 为顾麟士作洛神赋
纸本 扇页
1893年作
说明：过云楼第三代主人顾麟士上款。
光绪二十一年（1895年），顾麟士与吴大澂于怡园创办了苏州第一个画社“怡园画集”，以“研究六法、切磋艺事”为目的。费念慈为当时的主要成员之一。费氏重书迹碑版的收藏，顾麟士在《续记》中曾记录与费间有频繁的鉴藏往来。
50×17cm
RMB：6，000-10，000
作者简介：费念慈（1855~1905），字屺怀，一字筱亭，号西蠡，晚号艺风老人、归牧散人，江苏武进（今常州）人。寄居苏州。光绪十五年进士，授编修。工书，精鉴赏，兼长山水画。
上款简介：顾麟士（1865~1930），字谔一，号鹤逸，别署鹤庐、西津、筠邻，自号两津渔父，江苏苏州人。祖文斌，筑过云楼，收藏富甲一方。工书画，精于画史、画论、鉴藏。为近代六十名家之一。
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陆恢（1851~1920） 为顾麟士作鹤庐图
设色纸本 扇页
1910年作
说明：过云楼第三代主人顾麟士上款。扇页上有顾麟士所书“求大笔画鹤庐图”。
光绪二十一年（1895年），顾麟士与吴大澂于怡园创办了苏州第一个画社“怡园画集”，以“研究六法、切磋艺事”为目的。陆恢为其成员之一。与顾麟士书画交往频繁。
61.5×21.5cm
RMB：10，000-20，000
作者简介：陆恢（1851~1920），原名友恢，一名友奎，字廉夫，号狷盦、破佛盦主，江苏吴江人。寄寓苏州。画工山水、花卉。黄宾虹评画中九友“以吴江陆廉夫得名最早，山水学四王，渲染尤能逼真”。为近代六十名家之一。
上款简介：顾麟士（1865~1930），字谔一，号鹤逸，别署鹤庐、西津、筠邻，自号两津渔父，江苏苏州人。祖文斌，筑过云楼，收藏富甲一方。工书画，精于画史、画论、鉴藏。为近代六十名家之一。
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▲西泠网拍
陆恢（1851~1920） 为顾麟士作夏日荷塘图
设色纸本 扇页
1909年作
说明：过云楼第三代主人顾麟士上款。
光绪二十一年（1895年），顾麟士与吴大澂于怡园创办了苏州第一个画社“怡园画集”，以“研究六法、切磋艺事”为目的。陆恢为其成员之一。与顾麟士书画交往频繁。
51.5×17.5cm
RMB：10，000-20，000
作者简介：陆恢（1851~1920），原名友恢，一名友奎，字廉夫，号狷盦、破佛盦主，江苏吴江人。寄寓苏州。画工山水、花卉。黄宾虹评画中九友“以吴江陆廉夫得名最早，山水学四王，渲染尤能逼真”。为近代六十名家之一。
上款简介：顾麟士（1865~1930），字谔一，号鹤逸，别署鹤庐、西津、筠邻，自号两津渔夫，江苏苏州人。祖文斌，筑过云楼，收藏富甲一方。工书画，精于画史、画论、鉴藏。为近代六十名家之一。
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西泠网拍 ? 艺是月度拍卖会（第6期）
预展已全面上线！
6月16日
19：30 中外名茶专场
20：00 石雕艺术及石刻拓片专场
20：30 生活美学 ? 首届西洋银器专场
21：00 过云楼主人上款扇画专场
21：30 文房古玩专场
6月17日
19：30 法国白兰地无底价专场
20：00 沙耆油画及纸上绘画专场
20：30 中国现当代水彩画专场
21：00 中国当代名家油画专场
21：30 首届欧美海报专利款古董首饰专场
