形制多样的造型、釉彩丰富的品种，成就了中国的瓷文化。而其中盈手可握，胎体轻薄的瓷质小杯日渐成为市场的宠儿，五彩、斗彩、青花、单色釉等各类釉、彩点缀于其上。或以单一釉色体现其高雅不凡，或以纤细的笔触描绘吉祥纹样、花卉草虫，小器大样，既展现了官窑御瓷之气，又独具诗情画意之韵。可谓灵动飘逸 杯中情趣。是次春拍《含英咀华—明清宫廷艺术聚珍》专场即为大家呈现几件瓷质小杯，与君共享。
清康熙
五彩花神杯
“大清康熙年制”六字二行楷书款，康熙本朝
D: 6.5cm
杯形小巧，口沿微撇，深腹，上腹斜直，下腹微折，下承圈足，胎薄体轻，釉面温润，内外施白釉，外壁以五彩绘十一月月季花卉图，另一面配以题诗：“不随千种尽，独放一年红”，诗文结尾处钤印“赏”字印章款，外底心青花双圈内书“大清康熙年制”六字二行楷书款。
十二月花神杯，亦称十二月令花卉杯，是根据传统花朝节的传说，选取百花中代表农历十二个月份的月令花卉绘制而成，每只杯上按一年12个月中的每月指代一个花神。十二个杯子其实是一组酒器，由十二只形似仰钟的小酒杯组成，每一只酒杯上绘制有十二个月份的代表花卉，也即传说中的花神，再配以相应的诗句。十二个月花卉种类依次为水仙、玉兰、桃花、牡丹、石榴、荷花、兰草、桂花、菊花、芙蓉、月季、梅花，代表了从一至十二月花神。本品胎质坚致细薄，釉色莹润如玉，器型规整精巧，彩绘一丝不苟，洋溢着浓郁的文人气息，颇具文韵。五彩图案构图疏朗清新，花卉、山石等元素安排错落有致，杯上以青花料书写的诗文取自于《全唐诗》，与所绘花卉相对应，意蕴古雅、相得益彰。
以十二月花神为主题的花神杯，不仅有五彩、亦有青花品种，历来是瓷器藏家竞相追捧收藏的品种，成套藏品在北京故宫博物院、上海博物馆等博物馆有藏。
北京故宫博物院藏品
清雍正
斗彩三多纹小杯一对
“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝
D: 7.1cm
纵观有清一代十二帝，雍正帝胤祯被视为最具艺术品味的皇帝，在位虽仅十三年，却为后世创造了丰富珍贵的宫廷艺术品，影响深远。万机之暇，常命内务府造办处依其旨意制作各类玩物，当时的御窑厂亦如此遥听其命，因此，所制御窑瓷器深受其影响，素以精巧淡雅清新脱俗著称。其时极为推崇成化朝斗彩，在成化名品清丽风范的影响下，其斗彩花卉亦冠绝一时，由宫廷画师为之画稿，交与御窑厂画工能手临摹而成，故其花卉图颇饶书卷之气，一如《饮流斋说瓷·说色彩第四》中所评述：“（斗彩）康雍至精，若人物、若花卉、若鸟兽，均异采发越、清雅可爱……足为清供雅品，弥可宝贵也”。
此对小杯式样优雅，娇巧怡人，一如佳人丽质。修胎极为规整，胎釉浑然一体，温润如玉。外壁描绘斗彩折枝蟠桃、佛手、荔枝纹，寓意“多寿多福多子”。画中硕果细叶，疏密有致，以渲染手法绘画果实，淡雅柔丽，成功地表现出三多果实成熟的娇嫩质感。碗内心绘一折枝石榴花，婉约怡雅。诸彩相配，殊得妙韵。青花淡雅静恬，红彩纯正匀凈，绿彩娇嫩青翠，黄彩明快润泽，填彩准确，尽在青花轮廓线之内。底款青花双圈楷书“大清雍正年制”。其画意精美绝伦，妍丽无匹。
《匋雅·卷上》评曰“成化彩瓷，吾见亦罕矣。吾以康雍两朝所临仿者。笔意生动活泼，宜高出乎嘉靖万历之上。”今由此对小碗观之，足证前贤所见高明不假。
清康熙
斗彩鸡缸杯
“大明成化年制”六字二行楷书款，康熙时期
D: 8.2cm
鸡缸杯，因其造似缸、外饰鸡纹而得名，历来首推成化朝。但因其质好价高，后代仿者甚多。此件为清代康熙时期模仿成化之作。
本品胎质细腻，胎体轻薄。釉色莹润甜美，底部有青花“大明成化年制”双行楷书款，行笔自然，随性中透出法度。外壁绘饰雄雌两鸡率领雏鸡觅食的场景，共两组，其间以湖石兰草分割。其一组，雄鸡昂首挺胸，，似在啼叫，威武庄严。鸡冠红似朝霞，全身主色黄彩，鸡尾用墨彩，色彩鲜艳多样，尤其翅羽以红色描绘轮廓，黄色填染，精彩别致。雌鸡的画法与雄鸡相似，形态恭顺自然，埋头啄食。三只小鸡，仅以青花勾勒轮廓，内染黄彩，手法洗练自然。另一组，雄鸡引颈回首，似在后眺，端庄优雅。雌鸡俯身啄食，小鸡活泼跃动。笔法生动洗练、精到准确，点染浓淡适宜，富有层次。深沉浓郁的湖石，与周围清新靓丽的兰草、花叶，互相映衬，相得益彰，一方面分割了两组主纹，另一方面也暗示了主纹故事发生的环境。
斗彩，又作“逗彩”，做法是在坯体上以钴料绘制出部分花纹或花纹轮廓，上釉后，烧成瓷器，又以多种彩色在釉上画出完整图案，再经700~800℃温度烘烧釉上的彩色。宣德时，斗彩烧造已经开始，成化时达到鼎盛。成化斗彩造型轻盈秀丽，釉质莹润，无论釉下的蓝色，还是釉上的彩色，发色均较淡雅。纹样精致高雅，子母鸡是常见的装饰，传说云其绘者往往是当朝名家圣手。
上海博物馆藏品
从晚明开始，成化官窑声誉日隆，甚至超过了宣德。斗彩鸡缸杯的身价也与日俱增。明万历《神宗实录》记载“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万。” 清代康熙时期，成化斗彩鸡缸杯更极受推崇。当时程哲《蓉槎蠡说》、刘廷几《在园杂记》、孙承泽《砚山斋杂记》、高士奇《高江村集》等笔记内皆有记述，其中高士其更作《成窑鸡缸歌》赞咏。在此社会风气影响下，以景德镇御窑厂督窑官郎廷极督烧的郎窑鸡缸杯名重一时，刘廷几评论云：“瓷器之在国朝洵足凌驾成、宣。”北京故宫博物院、上海博物馆有藏同类器，可资比较。
清康熙
斗彩荷塘清趣小杯
“大清康熙年制”六字二行楷书款，康熙本朝
D: 6cm
此杯器形小巧，深腹弧壁，杯身绘夏日荷塘盛景，大小八组荷花纹饰为主，下绘遍地茵茵水草。荷塘中清风徐徐，红色荷花摇曳，花瓣深浅渐变逼真，黄色花苞含苞待放，大小荷叶或舒张或漫卷，叶片阴阳向背栩栩如生。整器精致可人，青花勾线精细，各色填彩准确，花瓣红粉白过渡写实，花苞黄艳清丽，荷叶脉络分明，两面分填深浅绿彩，阴阳叶面跃然纸上。底部青花双圈落“大清康熙年制”六字双行楷书款。
本器清隽典雅，敷彩新嫩，鲜丽清逸的艺术风貎。消夏小酌，轻拈指尖，微风习习，沁人心脾。正如许之衡《饮流斋说瓷》中有“斗彩，康雍至精，若人物、若花卉、若鸟兽，均异彩发越，清茜可爱”的评价。查阅目前已知资料和市场中释出的藏品，本品种极为稀少。在我公司2008春《珍宝归途—清代瓷器精粹》专场中曾以94.08万元成交一对（一只状态不完美）。后分别于2011年春季和2015年秋季再次释出，分别以322万之和402.5万元成交。除以上拍卖场上出现的这对以外，仅在香港著名私人藏品录--《望星楼》中见有一例，由此可见本品之珍罕。
清康熙
青花贯套花卉小杯
“大清康熙年制”六字二行楷书款，康熙本朝
D: 6cm
青花小杯，敞口直腹。釉质细腻，莹白如玉，仅于外壁近足部绘青花缠枝贯套花卉纹饰一周，枝叶连绵，布局疏朗，青花色泽饱满，蓝光熠熠，似晕非晕，规整与别致兼得。清朝康熙年间，瓷器烧造工艺已经日臻完美，烧造的釉里红、青花各式小杯清雅小巧，精致可人。康熙朝瓷作，素以青花苍翠而闻名，此杯尺寸小巧，工艺精湛，十分不易，玲珑趁手，赏用俱佳。
康熙在位六十一年间，青花器的钴蓝色调变化很大，包括多种不同的浓淡色调，但终以青翠明快、色泽浓艳、清新悦目和层次分明的色泽为主流，并成为清代之冠。本品即为清新雅致的康熙朝青花精巧之作的代表，且以此为纹样的小杯并不常见，在南京博物院藏有一件清康熙青花贯套纹折胫式杯，仅杯形略有区别，可供参考。
南京博物院藏品
清雍正
白釉葵口小杯及盏托一套
“大清雍正年制”六字三行楷书款，雍正本朝
D:6.8cm ；D:10.5cm
此套杯及盏托成套，葵瓣形撇口。通体施白釉，外壁饰大小葵瓣双层，并划瓣脉茎线，碗壁均匀透光，洁白细腻，白釉莹白如脂，玲珑秀美，娇滴可人。盏托与杯施同种工艺，犹如绽放的花朵。2005年香港中文大学曾展出竹月堂主人的藏品中，收录了一对清雍正白釉暗花云龙纹瓣口小杯，可为参考。
竹月堂藏品
葵花式碗在唐至宋代的瓷器中甚为流行。但这一时期的葵瓣自口至腹主要以直线刻印呈花瓣形，器身以弧线的形状与器口呼应呈花瓣的则以明宣德朝制品为早。这类器皿多是宫廷用器，可参考台北故宫博物院藏明宣德青釉葵花式碗。今故宫、台北故宫博物院皆藏有永宣款青釉葵花式盘。
