二十国集团（G20）领导人第十三次峰会把世界的目光聚焦在阿根廷。为期两天的领导人峰会期间，各国领导人围绕“为公平与可持续发展凝聚共识”这一主题，以及基础设施、未来就业、粮食安全三个重点议题进行讨论。而部分领导人的夫人，则于12月1日在东道主阿根廷总统夫人阿瓦达的陪同下进行了一场艺术的视觉之旅——参观布宜诺斯艾利斯拉丁美洲艺术博物馆（MALBA）。
布宜诺斯艾利斯拉丁美洲艺术博物馆外景
MALBA是阿根廷最著名的博物馆之一，于2001年9月对公众开放，其目的是收藏、保存、研究、传播从20世纪初至今的拉丁美洲艺术，珍藏了400多件拉丁美洲最著名的现当代艺术家的作品。这是一家非营利性的私人博物馆，由商人爱德华·克斯坦蒂尼创建。在这次参观活动中，他担任第一夫人们的向导，为她们介绍博物馆的艺术藏品。其中包括迭戈·里维拉、胡里奥·勒帕克、苏尔·索拉、安东尼奥·贝尼、塔尔希拉·多·阿玛拉尔、埃米利奥.佩托鲁蒂以及弗里达·卡罗。这几位阿根廷艺术家的作品可以说代表了阿根廷艺术领域的精华。
胡里奥·勒帕克1928年出生在阿根廷，专注于现代欧普艺术和动态艺术。他是“视觉艺术研究小组”的创始人之一，以及1966年第33届威尼斯双年展绘画大奖的得主。他于1958年起定居法国，是一位人权捍卫者，曾积极参加法国五月风暴，铭记艺术家的社会角色，后被驱逐出法国五个多月，在艺术家朋友和法国文化部的积极努力下才得以返回。在他的作品中可以感受到光与声的结合、时空的移动和变化。在第一夫人们的这次参观中，他的作品《七个惊喜的动作》引起大家关注。
胡里奥·勒帕克，《七个惊喜的动作》，1966
苏尔·索拉（1887—1963）是阿根廷画家、雕塑家、作家。作家博尔赫斯对他评价极高：“他的作品是超越尘世的纪录片，是在形而上的世界里的天神通过形象表现出的梦境。他精致宏伟的画作中充满了激情四射的建筑和欢乐的色彩、环境、细节、迷宫、人物、天使。” 此次博物馆之行中，第一夫人们欣赏的作品《蟒蛇首领》是索拉用水彩在叠加的卡纸上创作的，运用透视技法，在不同平面上展示了主人公，也就是“蟒蛇首领”。他内部的器官清晰可见，具有空间的透视感。他的双眼半睁着向下看，一只手指向太阳。“暖橘”“暖黄”温和的色调，使阳光触手可及。画中还有两条蛇。“蛇”是索拉的画作中善于运用的形象符号之一。左下角“JEFE” 是西班牙语“首领” “领导”之意，右上方还有一个数字9。
苏尔·索拉，《蟒蛇首领》，1923
安东尼奥·贝尔尼（1905—1981）是阿根廷画家、雕刻家和壁画家。1925年赴欧洲留学，吸收了西班牙和法国的未来主义、超现实主义、先锋主义绘画的元素。他早期作品善于表现印象主义和风景，中后期创作则关注拉美的社会现实，和苏尔·索拉一样，他也是阿根廷现实主义画派的代表。上世纪30年代，全世界被纳粹的阴影笼罩，受西班牙内战影响，拉美很多国家也建立起军事独裁政权。他积极投身社会运动，学习马克思主义理论，并成为一名共产党员。他努力 “召唤艺术家参加无产阶级艺术的发展”，从他的画作可以看到阿根廷社会问题的缩影，如 “失业”“游行”“贫穷”“斗争”。这次展出的作品是《游行》，与壁画三杰之一墨西哥画家里维拉的名画《人，宇宙的主宰者》并称为最能反映拉美革命现实的画作。
安东尼奥·贝尔尼，《游行》，1934
埃米利奥·佩托鲁蒂（1892—1971）出生于阿根廷。早年赴意大利留学，与很多欧洲前卫艺术家交往密切，受到未来主义风格的影响。后来回到阿根廷，担任拉普拉塔艺术博物馆馆长。当时的阿根廷现代主义和未来主义并没有被广泛接受，他没有延续欧洲未来主义的风格，而是致力于将其本土化，关注布宜诺斯艾利斯市的风土人情。苏尔·索拉曾评论：“布市的市民们可以崇拜他或厌弃他，但没有人能否认他艺术作品的巨大成就，指引我们向未来艺术革命起航。” 这次参展作品《人民的歌唱》，是他回到阿根廷三年后创作的作品，也是第一幅在阿根廷参展的作品，反映了布市街头流浪汉的表演。
埃米利奥.佩托鲁蒂，《人民的歌唱》，1927
那么为何阿根廷第一夫人要选择布宜诺斯艾利斯拉丁美洲艺术博物馆这样一家私人博物馆而不是公立博物馆呢？这在阿根廷学术圈引起争论。就在G20峰会召开前夕，11月29日的《号角报》发表了题为《为何朱莉安娜·阿瓦达不带领客人参观公立博物馆》一文。作者、评论家科雷斯尼科夫在文中指出：“为何不参观国家艺术博物馆这样的公共博物馆呢？如果说是因为安全原因，私人博物馆就比公立的安全？毫无疑问MALBA有很多值得参观的来自拉美各国艺术家的藏品，但是国家艺术博物馆的展品是阿根廷近两个世纪以来集体创作的结晶。确实，国家艺术博物馆里面的艺术作品很欧式，也许这种‘官方游览’，大家更愿意看一些有‘特色’的作品。但阿根廷本身不就是移民国家吗？” 对此，第一夫人本人在《国家报》的采访中做了回应：“MALBA不仅收藏了阿根廷最具代表性的现当代艺术作品，还有拉美各国的艺术品。我们希望借G20这个机会，向第一夫人们展示拉美这片超过5亿人的土地上，人们的身份性与区域文化。我的想法是这次展览应该联合所有拉美国家，向世界展示其最具风格的艺术。”
阿根廷艺术源于几千年的美洲的土壤，吸收了移民文化带来的欧洲的养分，近现代又历经了社会动荡和军事独裁。那么阿根廷艺术的民族性和特点是什么？拉美的艺术是否会像魔幻现实主义文学一样影响欧洲和世界？在经济危机的影响下，阿根廷艺术家们关注的话题有哪些？绘画作品是否反映社会现实？希望借着G20第一夫人们博物馆之行的东风，我们可以继续聚焦阿根廷的艺术，展开深入研究。
