横江阁外数帆樯，立尽西风鬓渐霜。
只有乡心不东去，早随烟月上瞿塘。
此诗乃清初文人吕潜所作七绝《江望（同舍弟长在赋）》，曾得清初文坛领袖王士祯赞誉，采辑《渔洋诗话》品评，并胪录《感旧集》，流传甚广。
傅抱石一生崇尚浪漫主义，讲求诗情画意。1942年9月，他为个展作序，表达了对诗画关系的独特见解：“我认为一幅画应该像一首诗、一阕歌，或一篇美的散文。因此，写一幅画就应该像作一首诗、唱一阕歌，或做一篇散文。”因为关注明末清初美术史研究，傅抱石喜欢选取以石涛为中心的明清交替之际的人物故事和诗词，不断付诸图像化，希企通过向山水画中注入某种情节、某种情感的方式，保存浓厚的史味和诗意，给程式化的传统山水画注入新的活力。那时，他十分欣赏遗民孤高而凛然不可侵犯的人格，反复描绘龚贤、费密、程邃、石涛等人的诗词，形成了清初遗民诗意画作品系列。吕潜也是一位重要的遗民书画家，其事迹也被傅抱石辑入《明末民族艺人传》加以赞颂。所以，吕潜的诗词自然也是傅抱石绘画创作的题材来源之一。
傅抱石 杜甫《闻官军收河南河北》诗意图
轴 纸本 设色
104×50.5cm
1940年代
北京画院藏
1944年，傅抱石入蜀已经五年有余，回想起数年来颠沛流离的生活，时常感慨万千。巴山蜀水之间，他似乎格外想念家乡，反复吟咏吕潜《江望》，内心受到无限触动。于是，他挥起画笔，频频以诗意形诸画面，抒发了惆怅的思乡之情，自云：“吕半隐此绝，王渔洋极称之，年来予以数数写为图也。”通过吕潜《江望》的创作，傅抱石心摹手追，实现了与吕潜心灵上的时空对话。
仲秋的一天，傅抱石又殚精竭虑，惨淡经营，创作完成大幅《吕潜〈江望〉诗意图》，题识：“横江阁外数帆樯，立尽西风鬓渐霜。只有乡心不东去，早随烟月上瞿塘。甲申秋八月写遂宁吕半隐望江，新喻傅抱石。”他一气钤盖“傅”（朱文方印）、“抱石私印”（白文方印）、“抱石得心之作”（朱文方印）、“代山川而言也”（朱文方印）、“踪迹大化”（朱文方印）等印，如此朱痕累累，充分表明此乃画家心仪得意之作。
傅抱石 吕潜《江望》诗意图
轴 纸本 设色
52.8×60.7cm
1944年7月
抗战时期，傅抱石锲而不舍地宣扬遗民画家的人品和节操，曾认为中国美术的表现是“雄浑”“朴茂”，如天马行空夭矫不群，含有沉着的积极性。他始终坚持，自己的绘画实践也紧跟着抗战的大时代形势，表现了强烈的时代精神。因此，他认为自己“着重表现山岳的变化多姿、林木繁茂又可见山骨嶙峋的地质特征”，“力求奔放生动，使笔与墨溶合、墨与色溶合，而使画面有一种雄浑的意味及飞扬之气势”。无独有偶，《吕潜〈江望〉诗意图》亦生动地印证了他对中国画“雄浑”“朴茂”的理解和追求，既率意又精细，既有激情又不失法度，点画之间洋溢着浓烈的诗情。
因此，《吕潜〈江望〉诗意图》也可视为傅抱石山水画成熟的典型之作，标志着散锋、扫笔的表现手法和充满磅礴诗意的“抱石皴”山水样式的成立，从而完成了傅抱石的笔墨与图式现代性转化的双向突破。大面积飞白式的扫笔以极快的速度、更加洒落自由的节奏变化，绝去矫饰斧凿之迹，不仅丰富了笔墨质地，也完好地存现了山石的巍峨磅礴之势和朦胧浸润之韵。大片的墨彩，飞动的线条，孕育着无限生机。当然，这种节奏感源于傅抱石作画的状态：“当含毫命素水墨淋漓的一刹那，什么是笔，什么是纸，乃至一切都会辨不清。这不是神话，《庄子》外篇记的宋画史‘解衣盘礴’也不是神话。”一切似乎皆在一任自然之中，读之，既于江流缓急中随波起伏，又于峰峦之参差下百转千回，妙不可言。至今，人们还在惊叹于金刚坡时期的傅抱石何以在极短的时间迅速完成了风格的定型，人们普遍相信，对传统的潜心研究和对巴山渝水的感悟，推动了傅抱石绘画创作的成熟。
傅抱石 吕潜《江望》诗意图
轴 纸本 设色
185×60cm
1944年9月
1943年以后，傅抱石使用长锋山马笔，驾轻就熟地演绎这种技法。笔头、笔锋、笔根并用，结合山形、山脉的分坡走向，皴擦、勾斫、渲染并施，大胆落墨，酣畅淋漓，使水、墨、彩在快速的用笔驾驭下有机地融为一体，代表者如《夏山图》（1943）、《万竿烟雨》（1944）、《潇潇暮雨》（1945）等，几达炉火纯青之境。无疑，《吕潜〈江望〉诗意图》也是傅抱石的一件平生力作，与《夏山图》《万竿烟雨》《潇潇暮雨》一起构成了傅家山水风格成熟的完整序列，见证了其山水画革新的重要成果，价值自不待言。
在完成后的数年间，《吕潜〈江望〉诗意图》一直被留在了傅抱石的书斋中。1947年夏，傅抱石开始筹备秋天在上海南京东路慈淑大楼中国艺苑的个人画展，此图经由南京裱画名店“渊海阁”精心装池，并题签“早随烟月上瞿塘。丁亥，抱石署”，钤印“傅”（朱文圆印）。1951年4月，傅抱石拣选佳作《吕潜〈江望〉诗意图》呈送时任上海市长的儒将陈毅，展示一手绝活，并在补题中特地拈出其军事身份：“仲弘将军惠赏，即乞教正。辛卯清明，白下补记，抱石。”以期赢得知音的共鸣。这里，恭敬之心，跃然纸上。显然，《吕潜〈江望〉诗意图》见证了傅抱石与陈毅浓浓的友谊，也成就了中国书画鉴藏史上的一段佳话。
万新华
江苏海门人，南京博物院研究馆员，江苏省第五期“333人才”培养对象。主要从事博物馆展览策划和中国绘画史研究，曾策划“江南风华：明代吴门书画特展”“秣陵烟月：明末清初金陵绘画特展”“待细把江山图画：傅抱石写生山水大展”“我站在画布面前：苏天赐的艺术世界”等；著有《柯九思》《王原祁研究》《风格 鉴藏 接受：关于明清书画史的若干片断》《图像 风格 观念：中国现代绘画史研究丛稿》《傅抱石美术史学论稿》《傅抱石绘画研究（1949-1965）》《阅读傅抱石》《看画读书随录》等；曾获江苏省第十三、十四届哲学社会科学优秀成果二、三等奖。
