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大风向野：练明乔摄影个展亮相建投书局

经典艺术2019-06-21 17:01:21

2019年6月16日下午两点，由策展人李蕊策展，“大风向野”原著小说作者练明乔同名摄影个展，在北京世纪财富中心建投书局开幕。

本次展览首次展出练明乔十年来，在认知探索世界的过程中，被外界不断触碰而一层层被反弹回来的余波所真正勾勒出来的个人“向内式多维”作品。

现场展出的近90幅作品中，其作品影像本身的含义，无论是从空间上，还是从时间上，都超越了本体。让人好奇，练明乔——她在创作这些作品的时候，那是一双什么样的眼睛，一颗向世界提出过什么疑问的内心。

大风向野——谈练明乔的摄影艺术

文/ 李蕊

“行驶中的摩托车，

像是公路切断了根的浮木，

任何外力带来的改变，

都是致命的。”

这是练明乔所著的《大风向野》的开篇引言，看似直指本质的简单，但细品又有额外的力量。一如她对艺术的感知和传递，像是提出过无尽的疑问，但又亲自杜绝任何意义上的答案。

她是《大风向野》的作者，也是一个知觉型的摄影艺术家。她在过往的生活中，对未知的世界探寻充满了热切和纯真的渴望，并投身其中，不计成败的探索着。

可向外的探索，似乎是无穷尽的。

由此能看到，练明乔在突然的一天，暂停了向外的探索，试图以过往探索感知的资料，在自身内在的能量里开凿、挖掘。一个年轻人，保持着一种天然敏锐的艺术直觉，坚持“向内式”情感的探索、寻找和前进是隐秘的孤绝的过程。

但孤绝纯真的力量，正是一切的艺术形式不偏离艺术的本源。

《大风向野》原著中，以一场长达30000公里的摩托车跨国骑行为引线，却没有把故事落在“公路”和“冒险”上，继而讲述了一个跨越了40年、3代人生命生命进程和回归的故事。练明乔也没有再顺着某一种看似正确的声音，塑造已经被验证的“生猛和勇敢”，而是开挖一个年轻生命的荒谬和野蛮。这样的反差，很难探寻动机。一如我们很难说清楚《大风向野》一书，对练明乔来说准确意味着什么。但可以看到的，练明乔再一次为自己的生命埋下了一处伟大的、隐秘的“矿产”，同样也加剧了练明乔在摄影艺术和生命表达领域中，更深层的认知和更冷峻的呈现。

纵观她的摄影作品，早已和《大风向野》有了归一的路径。

表面纪实性旅行游记，却蕴含着疑问和答案、智慧和美感，简简单单就能击中你心灵的最深处，却在最至关重要的那一刻抽身离开，不再告诉你答案。

练明乔她像是一个不被生活的规则驯服，紧紧把自己隐藏在镜头背后的隐秘者，她窥究着这个世界，时刻保持着艺术家观看世界的一种警醒，透过照片的显像，瞄准人与物背后的复杂文化问题，在“再现”与“现实”之间进行着自我渗透与反观。

练明乔在《大风向野》的后记中说到：“我把镜头对准了生活细节，从那些微观细致的平凡中找到斑斓后，才产生了新的快乐，巨大的快乐。”

一如塔尔科夫斯基所言：“如果一个作者被他所选择的风景所感动，如果这个风景能唤起他的记忆、激起他的联想，纵然是主观的，那么这种兴奋也将会使观众受到感染，整部影片会充满着作者个人的情绪。”同样，练明乔多维视角的艺术思考，对世界丰富情感感知，以及她所追寻的生命美学的形式，都使她有着开阔的表达方式。她的个人情绪是自然流淌出来的狂热、幻梦、虚置、真诚……

像是一片没有受当下社会价值，生存规则，审美趋势左右的净水，带着没有边界的无尽疑问，层层叠叠的推涌到我们面前。

练明乔是边缘的“局外人”吗？还是视角独特的“探索者”？或是纯真挖掘的“艺术人”？在她敏锐的视角里，即便是欢乐的孩童，眼中也有一丝迷茫和不安，无声的解读着人生来孤独的命题。

“一如她认识自己的时候，像声纳般通过对外界的不断触碰，而被一层层反弹回来的余波所真正勾勒出来那样。”她的作品中呈现了一种她对未知的敬畏感，她不断发出了疑问，而并不告诉我们她的答案。或者，她从来就没有过答案，只是把选择答案的权利，交给了她的观众。

如同苏珊·桑塔格曾说：“当我看着这些照片，我感到不可治愈的悲痛、受伤，但我的一部分感情开始收紧；有些东西死去了；有些东西还在哭泣。”

而待风停时，迭起的浪潮恢复了平静，而她将成为第一个走进你内心世界的，陌生人。

“我是一个陌生人，而你接纳了我。”

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