我国的绘画艺术历史悠久，而书画真伪之辨也古已有之。五代有李营丘之《晴峦萧寺图》，宋代有张择端之《清明上河图》，仿摹众多。因而，对于一些老旧的字画要辨伪存真，的确不是一件容易的事。济南市博物馆正在展出的《正本溯源——济南市博物馆藏明清书画真伪对比展》，目的就是“正本溯源”，让观众一睹真伪之面目，提高鉴别和欣赏书画作品的能力。该展览展期半年，展出近40幅馆藏明清书画真伪之作。其中包括戴进、高凤翰、高其佩、郑板桥、王翚、李鱓、黄慎、汪士慎、王铎、刘墉、何绍基、董其昌等明清书画大家的真迹20余幅，以及10余幅后人的仿作。

王铎《行书轴》（真迹）。

明清书画为馆藏大宗更有宋元时期佳作

济南市博物馆创建于1958年12月，现拥有各类馆藏文物5万余件（套），善本书2千多册。藏品主要来源于考古发掘、国家调拨、社会团体和各界人士的捐赠以及市政府的拨款征购等。其中，经国家鉴定确认的国宝级文物3件（套），一级文物56件（套），三级以上文物近2000件。其中书画类在馆藏中数量较大，尤以明清时期为大宗，更有宋元佳作。

在馆藏书画中，宋人仿郭熙笔意《山水图轴》，是山东省文博单位现收藏年代最早的绢本画作。元代倪瓒的《枯木竹石图轴》，以及盛懋《秋溪垂钓图轴》，笔意高古，气势超凡，堪称其代表之作。

明代绘画，名家辈出。馆藏林良《荷塘雁嬉图轴》、王谔《月下吹箫图轴》、张翀《饮中八仙图屏》，可谓画家的精良之作。清初的绘画主要有：《王翚恽格书画合册》、袁江《章台走马图轴》、沈铨《扁豆松鼠图轴》等。清中期“扬州画派”郑燮、李鱓、黄慎、罗聘、华喦、边寿民、高凤翰的作品皆有收藏，还有客居或在济南为官的桂馥、张槃、松年、蒋兹等地方名家留下的众多书画佳作。

据了解，现珍藏馆内的明清书法，也有很多佳品，如《明四家书册》，文征明行书《西苑诗卷》，“晚明四家”董其昌、张瑞图、米万钟、邢侗，以及邢氏之妹邢慈静的书法作品。

此外，明末清初王铎、傅山、王时敏、郑簠、朱彝尊，以及清代黄易、桂馥、阮元，乾隆时期颇负盛名的帖派书家刘墉、王文治的书法作品馆内亦有收藏。“扬州八怪”郑燮的“六分半书”，汪士慎的隶书，黄慎的草书，高凤翰的行书，以及清晚期代表书家何绍基、赵之谦、吴昌硕的作品，济南市博物馆均有收藏。

馆藏明清书画真伪对比展中众多真伪作品蔚为大观

在济南市博物馆举办的馆藏明清书画真伪对比展中，展出的真伪作品可谓蔚为大观，让人一览古代真伪书画作品的风貌，不知不觉中，增长了书画鉴别的知识。现择其要者而述之，以飨观众。

明·戴进《山水人物图轴》，绢本设色，纵142cm，横81cm。此图取景疏朗辽阔，用笔圆润，格调苍老，人物形象劲健有神。款署：“钱塘戴文进写”。钤印：朱文“钱塘戴氏文进”。同时还展出有署名戴进的《山水图轴》仿品一幅。戴进（1388—1462），擅画山水、人物、花鸟、虫草，为“浙派绘画”开山鼻祖。

董其昌（真迹）。

明·董其昌《草书临帖卷》，绢本草书，纵28cm，横411.5cm。此卷内容为节临怀素《自叙帖》，用笔中锋圆劲，结体精微，气势连贯。款署：“董其昌”。下钤白文印“知制诰日讲官”、“董其昌印”，引首白文印“玄赏斋”。同时还展出有署名董其昌的《行草书卷》仿品一幅。董其昌（1555—1636），为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美，其画及画论对明末清初画坛影响甚大。“明末四大书家”之一，又有“南董北邢”之称。

清·高凤翰《素袜凌波图轴》，纸本水墨，纵119cm，横46.5cm。此图用笔放纵，墨色淋漓，加之左手长题，更加奇趣陡生。款署：“南阜”，“素袜凌波之图。壬子写，丁巳补题”，并有作者左手书诗文及题记。钤印：白文“苦书生”、“丁巳年”、“左手”、“霸上亭长”、“古介子国”、“凤”、“翰”、“南阜山人”。同时还展出一幅同名的仿品。高凤翰（1683-1749），扬州八怪之一。擅诗文、书法、绘画、篆刻。尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之，济南市博物馆就藏有高凤翰刻铭的天鹅砚、虫蛀砚等。

清·郑燮《竹石图轴》，纸本水墨，纵182cm，横103.5cm。此图款署：“乾隆壬午板桥郑燮写”，钤印：白文“郑燮之印”，朱白文“爽鸠氏之官”，时年郑燮70岁。同时还展出有署名郑燮的《墨竹图轴》仿品一幅。另有郑燮《行书轴》两幅、《隶书轴》一幅，以及署名郑燮的仿品《行书轴》一幅。郑燮（1693—1765），诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹，为“扬州八怪”之一。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。

郑板桥《竹石图轴》（真迹） 。

清·王翚《山水图轴》，纸本水墨，纵77.5cm，横44cm。此图为典型的王氏山水模式，右上方楷书题款。钤印：朱白文“王翚之印”。同时还展出有署名王翚的《山水图轴》和《江山卧游图轴》仿品各一幅。王翚（1632-1717），擅画山水，与王时敏、王鉴、王原祁、恽格、吴历齐名，世称“四王吴恽”，又称“清六家”。

明末清初·王铎《行书轴》，绸本行书，纵170cm，横50.5cm。此幅气势雄浑憾人，内容为自作诗。款署：“戊子三月书北畿，王铎”。下钤白文印“王铎之印”、“烟潭渔叟”。戊子为顺治五年（1648），时年王铎57岁。同时还展出有署名王铎的《行书轴》仿品一幅。王铎（1592—1652），其书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称。

独具的艺术特点是鉴别真伪的重要依据

为了获得更好的展览效果，济南市博物馆特邀资深文物鉴定专家崔明泉先生为观众讲解、赏析展出的真伪作品。作为济南市文物局的高级顾问，山东省文物鉴定委员会首席文物鉴定专家、济南市专业技术拔尖人才、原济南市文物店经理、研究馆员崔明泉先生有几十年的文物收藏鉴定实战经验，积累了丰富的辨别真伪文物和真伪古字画的能力。

他介绍说，“不客气地说，国内每家博物馆都藏有伪品，甚至连故宫博物院也不例外。其实，博物馆里收藏有伪品也不是坏事，有假的东西在，可以让人获得正反两方面的文物鉴定经验。”

崔明泉先生的上述观点让人感觉新鲜。他说，早在上世纪五六十年代，就有北京的文物专家建议，博物馆不光要收藏书画真迹，也要适当收藏一些高质量的仿品、伪品。这样，有利于对比真伪，提高文物工作者的鉴别能力。他介绍说，其实，辨别古代书画的真伪，专家的观点和方法也不一样，有的从印章上，有的从题款上，但这都不全面，最重要的应该是从艺术家的艺术特点上。因为每个艺术家都有其自身独具的规律性特点，总结出来就是鉴别其作品真伪最重要的依据。

100件“宋元”字画里未必会有一件真迹

崔明泉先生举例说，明代著名书画家董其昌，绘画和书法都造诣很深，他的字开始学赵孟頫，后来觉得赵的字有俗态，接着学唐代颜真卿等人，形成了自己清秀、淡雅的书法特点。展览中展示的董其昌书法真迹，中锋用笔，笔道圆润，转折练笔自然随意。再看展示的仿品，用笔太实，没有灵气，转折处不自然，笔画也太死板。这样，根据艺术特点，就不难分辨真伪了。

崔明泉先生又举一例：郑板桥的书法真迹，字迹横宽，撇捺很长，而仿品虽然字迹很像，但撇的笔锋提不起来，捺的地方也没有力道。再看两幅郑板桥的竹子画，真迹竹叶是用写字的笔画一笔笔画出，很有书法底蕴，四叶一组，很规矩，石头的纹理也是横笔挑出。而伪品的竹子结构不一样，用笔太软，也不是四叶一组……

“如果你以后在市场遇到宋元时期的字画，就要格外注意了，100件里也未必有一件真迹，就是明清书画，也是假的多，真的少。”讲完一件件真假对比的案例，崔明泉先生提醒大家说，书画鉴定是一门学问，必须多学习，多观察，勤思考，才能炼出一双火眼金睛。